羅大佑說：一個人的一生會有三個家。
第一個家，是父母給我們的家。
第二個家，是我們自己出外去追尋的那個家。
第三個家，是自己終於成立的家。
羅大佑回家了。1985年離開台灣，到2014年帶著妻小回台北定居，29年海外漂泊，如今落葉歸根。他說自己是搬家的專家，算一算搬過19次家，住過很多地方，以為會這樣流浪下去，沒想到最後還是回到台灣。
時間回到1984年10月，羅大佑發行第三張個人專輯《家》，溫情內斂，顛覆前兩張經典《之乎者也》和《未來的主人翁》所為他帶來的「抗議歌手」、「憤怒青年」形象，「黑色旋風」不再黑色，《家》專輯封面的藍天與青草，讓許多對他寄予厚望的人錯愕。當時30歲的羅大佑承受巨大壓力，同時也覺得想說的話到達頂點，需要呼吸的空間。隔年他創作完「明天會更好」之後便離開台灣—他生長的土地，遊走紐約、香港、北京等地，從人生的第一個家，去往第二個家，開始了多年在海外流浪、創作、追尋的生活。
經過近三十年，人生起落，風雨飄搖，直到2012年，羅大佑的女兒Gemma在香港出生，2014年他帶著妻子和女兒回到台北定居，才來到人生的第三個家，人生走入一個新的階段的安定。
2017年，羅大佑推出慢工細活醞釀13年的全新專輯《家III》，專輯主題跟1984年的《家》相互呼應，標誌著台灣一位重量級音樂創作人的離開和歸來之心路歷程。從台北出發，再次讓大家聽見浸淫35年音樂的職人手藝，從專輯概念到音樂的細節、製作的完整、到旋律與歌詞的講究，都讓我們聽見這半生羅大佑所堅持的事情，一直都沒有改變。
(前後兩張「家」專輯，人生狀態的對照。)
專輯視覺柔和溫暖，不見以往抽象暗沈
過去羅大佑的專輯視覺多著重於意識形態、抽象、暗沈色調，但到了這次專輯《家III》中他的人生狀態已經大大改變，他的創作不再需要像早期那樣尖銳而大聲疾呼，取而代之的是歲月洗鍊後的柔和與溫暖。現在的羅大佑，有音樂職人的淡定和篤定，有家庭的溫馨，有年長的洗鍊溫潤，音樂裡也透著一股平和之氣。
因此，在專輯的造型上，過往他引以為標誌的墨鏡的比例降到很低，服裝的整體色彩也以明亮的白色、藍色為基調。照片拍攝地點有初夏陽光透亮的東京、寧靜灰白的台北、以及盛夏的宜蘭田野，攝影師也捕捉羅大佑一家三口自然生活、遊樂的畫面。
而宜蘭的拍攝則是為了一張與1984年《家》專輯封面對照的照片。《家》的封面是攝影師杜達雄在覆雪的京都拍攝，羅大佑獨行的身影，正反映當年30歲的他寂寞心境；《家III》的攝影師胡世山，則在宜蘭找到了類似的景，拍下羅大佑全家人行走的畫面，象徵「單身漢變溫暖一家」。地點由日本京都回到台灣宜蘭，更有著落葉歸根的強烈意涵。而羅大佑三歲半時曾住過宜蘭，他仍記得當時遊玩奔跑之地。現在拍攝專輯內頁照片，回到兒時舊地，感懷之餘，也令人覺得命運好好玩。
女兒的出生 對音樂有莫大影響
羅大佑：「Gemma出生這五年，我笑的次數已經遠超過她出生前的58年」
曾經有很長一段時間，羅大佑是一個不善溝通、不喜歡笑、情緒起伏大的人。他是戰後這一代（四〇年代、五〇年代早期）出生的台灣人，生命經過許多劇烈的轉變，整個社會價值觀從反攻大陸到維持現狀的翻轉，加上科技極速進步，改變了人與人之間的互動模式，都讓他這一代人追趕得很辛苦。跟他同輩的有些人在這樣的年紀，都不一定懂得使用科技了，更別提體力衰退等無法抗拒的因素。所以在成長歷程裡，開心對他來說，是奢侈的事。
女兒Gemma出生後，帶給羅大佑很大的開心，一種至今他仍無法確切清楚描述的感覺。一個不到五歲的小女孩，讓羅大佑這五年來笑的次數，已經遠遠超過他生女兒前58年笑的次數。女兒像是一根樁，將一個漂泊半生的男人，牢牢地釘回自己生長的土地上。羅大佑帶Gemma從香港回到台灣，希望她可以學好中文，而她給羅大佑強烈的被需要感，那跟愛情之間隨時可能不需要對方的關係，大不相同，戀愛畢竟比較沒那麼長久，在這裡得到一些，通常意味著在別處失去一些。可女兒永遠都會是女兒。因為Gemma的到來，羅大佑終於體會到父母當年生養自己的心境，那使他成為一個跟以前不一樣的人。
而延續這樣的人生狀態，《家III》這張專輯在潛意識裡，羅大佑的創作，都圍繞探討著幸福的真正意涵。幸福跟快樂有什麼不同呢？「幸福」是內在的一個狀態，不容易被打破，不需要笑，也不需要表現得很明顯。但「快樂」則是外顯的。一個人可以看起來很嚴肅，但他是幸福的；但一個人沒辦法看起來很嚴肅，卻是快樂的。Gemma讓羅大佑感受到真正的幸福，像是一條河流，綿延在後半生的生命裡。而這次《家III》專輯，也自然而然描述著家庭、土地、同學、朋友等等的主題，傳遞關懷的正面價值。